Análise das formas de tratamento no teatro do século de ouro espanhol: um estudo das interações com participação feminina em comédias e entremeses cervantinos

Abstract

As formas de tratamento de segunda pessoa singular vêm se destacando como uma temática produtiva para a Sociolinguística Histórica, destacando o vínculo estreito que estas características estabelecem com questões pragmáticas e sociais. Tendo em conta a importância do Século de Ouro espanhol para a evolução dos tratamentos, este estudo analisa o uso das formas e fórmulas de tratamento de segunda pessoa singular, pronominais e nominais, ocorrências nas interações com participação feminina de comédias e entremeses que fazem parte da coleção Ocho comedias y ocho entremeses novos, nunca representados, de Miguel de Cervantes (1615). Neste estudo, foram consideradas as formas pronominais tú, vos e a forma nominal vuestra merced, que compõem o sistema tripartido específico do Século de Ouro, bem como as formas nominais (títulos genéricos ? senhora etc.; títulos de parênteses ? hija etc.; nomes próprias ? Mariana etc. e hipocorísticos ou diminutivos ? Cristinica etc.) e fórmulas nominais (señor(a) + possessivo ? mi señor etc.; señor(a) + títulos genéricos ? señora doña etc.; fórmulas afetivas ? mi amor; mi bien etc.; fórmulas respeitosas ? Gran Señor; hermosísima duquesa etc.; fórmulas indecorosas ? hereje; enemigo etc.). O interesse pelos diálogos com participação feminina está relacionado à importância admitida que o fator gênero influencia na utilização das formas e fórmulas de tratamento (PEDROVIEJO ESTERUELAS, 2012), bem como à relevância dos estudos sobre a presença feminina nas obras de Cervantes (PARK, 1999). ). Considerando o interesse em estudar as mulheres cervantinas, foram selecionadas, para esta pesquisa, obras com extenso protagonismo feminino, sendo elas: as comédias ?La gran sultana?, ?El laberinto de amor? e ?La entretenida? e as entremeses ?El juez de los divorcios?, ?La cueva de Salamanca? e ?El viejo celoso?. A escolha pelas duas modalidades de teatro é motivada pela curiosidade em verificar se as diferentes características apresentadas nas comédias e entremeses, que englobam diferentes núcleos sociais em suas histórias (KING, 2010b), estariam influenciando no uso das formas de tratamento. Para este estudo, decidimos-se analisar separadamente os dois gêneros teatrais. Neste sentido, foram quantificados, no programa Goldvarb X (2005), 321 dados, com ocorrências das formas tu, vos e vuestra merced, nos entremeses, e 1.259 dados nas comédias. As formas e fórmulas nominais, por sua vez, estão presentes em 139 ocorrências nas amostras de teatro breves comprovadas e em 276 dados nas comédias. O presente estudo mostrou que existem diferenças nos padrões de tratamento encontrados em comédias e entremeses. Foi verificado que a forma vuestra merced é a preferida nos entremeses analisadas, em contraste com as comédias, nas quais o tú é a forma mais recorrente. Além disso, foi mostrado que as formas e fórmulas nominais apresentam diferentes ocorrências nas duas modalidades teatrais. Estes resultados corroboram com o postulado de King (2010b), de que a forma como as classes sociais são retratadas nas comédias e entremeses pode influenciar na distribuição das formas de tratamento. Também foi possível verificar que existem contrastes significativos entre a distribuição dos tratamentos em cada obra cervantina. Este achado corrobora as hipóteses de que o enredo, assim como as diversas dinâmicas interacionais propostas no teatro de Cervantes, pode exercer influência sobre as formas de tratamento. Por fim, demonstrou-se, através de algumas díades apresentadas nas comédias e entremeses, que a posição das mulheres no núcleo social das comédias e entremeses cervantinos poderia estar influenciando na escolha das formas e fórmulas de tratamento utilizadas na conversação.

Abstract: Second person singular forms of address have emerged as a productive topic for Historical Sociolinguistics, recognizing the close relationship of this phenomenon to pragmatic and social issues. Given the importance of the Spanish Golden Age for the evolution of forms of address, this study analyzed the use of second person singular address forms and formulas, in pronominal and nominal formats, found in interactions with female participation in comedies and entremeses included in Miguel de Cervantes' collection Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados (1615). In this study, we considered the pronominal forms tú, vos and the nominal form vuestra merced, which feature the tripartite system characteristic of the Golden Age, as well as the nominal forms (generic titles ? señora etc.; kinship titles ? hija etc.; first names ? Mariana etc. and hypocoristic or diminutive names ? Cristinica etc.) and nominal formulas (señor(a) + possessive ? mi señor etc.; señor(a) + generic titles ? señora doña etc.; affective formulas ? mi amor; mi bien etc.; respectful formulas ? Gran Señor; hermosísima duquesa etc.; indecorous formulas ? hereje; enemigo etc.). The interest in dialogues with female participation is tied to the admitted importance that the gender factor plays in the use of forms and formulas of address (PEDROVIEJO ESTERUELAS, 2012), as well as the relevance of studies on the female presence in Cervantes' writings (PARK, 1999). Considering the interest in studying Cervantes' women, the works selected for this research were those with extensive female protagonism, namely: the comedies \"La gran sultana\", \"El laberinto de amor\", and \"La entretenida\", and the entremeses \"El juez de los divorcios\", \"La cueva de Salamanca\", and \"El viejo celoso\". The choice of the two modalities of golden age theater is motivated by the curiosity to verify whether the different characteristics present in comedies and entremeses, which encompass different social groups in their stories (KING, 2010b), would be influencing the use of the forms of address. For this study, it was decided to analyze the two theatrical genres separately. In this sense, the Goldvarb X (2005) program quantified 321 data, with occurrences of the forms tú, vos and vuestra merced, in the entremeses, and 1259 data in the comedies. Nominal forms and formulas, in turn, are present in 139 occurrences in the short drama samples analyzed and in 276 data in the comedies. The present study showed that there are differences in the address patterns found in comedies and entremeses. It was found that the form vuestra merced is preferred in the entremeses analyzed, in contrast to the comedies, in which tú is the most recurrent form. In addition, it was shown that the nominal forms and formulas have different occurrences in the two theatrical modalities. These results corroborate King's (2010b) postulate that the way social classes are portrayed in comedies and entremeses may influence the distribution of address forms. It was also possible to verify that there are significant contrasts between the distribution of treatments in each Cervantine work. This finding supports the hypothesis that the plot, as well as the various interactional dynamics presented in Cervantes' theater, may exert influence on the forms of address. Finally, it has been shown, through some of the dialogues present in the comedies and entremeses, that the position of women in the social nucleus of Cervantes' comedies and entremeses could be influencing the choice of forms and formulas of address used in conversation.