Vi com meus olhos a minha linguagem: Amelia Rosselli: uma sobrevida pela literatura

Abstract

A relação entre literatura e guerra marca não só a história e a produção literária do século XX, mas também a do século XXI. Uma História que invade e corta, com toda a sua violência e dramaticidade, as histórias singulares. O osso residual da sépia montaliana é uma imagem da primeira parte do século XX que ecoa na segunda, protagonizada pelas ?listas dos afogados, dos perseguidos?, ou seja, pelos afogados e sobreviventes de Primo Levi. Mas é também da ?esquálida aventura dos exilados? de um ?século cão lobo?, assim cravado por Mandelstam, que chega a voz singular e desassossegante de Amelia Rosselli (1930-1996), cuja produção poética é um acontecimento que vem de dentro do olho do furacão. Interessa, nesta pesquisa, refletir, por meio da produção poética de Amelia Rosselli, sobre como se dá o choque e a aproximação com a esfera de um indizível, de um tremendo. O cerne da sua poesia é a língua, ou melhor, o enxerto do qual ela é fruto: francês, inglês e italiano. ?Filha da Segunda Guerra? é uma definição que ela mesma se atribui, e que carrega consigo a marca da trágica morte do pai ? o antifascista Carlo Rosselli ?, em 1937, refugiado em Paris. Nascida no exílio, francesa de nascimento, com uma formação em língua inglesa, Amelia Rosselli passa os primeiros quinze anos de sua vida entre a França, a Inglaterra e os Estados Unidos. É este o solo minado da sua poesia, que se apresenta como borda para o informe, como borda para um corpo despedaçado e marcado pela tragédia familiar-História. Há a desconfiança no dizer, mas é este mesmo dizer uma via, uma possibilidade para um corpo-língua. Uma línguajorrante, magmática, que demanda e exige uma contenção buscada nas formas e geometrias do verso e dos sons. É pela língua que o real não cessa de não se inscrever e que uma história começa, numa fresta ou brecha algo se desloca e se dissemina. Discute-se, então, nestas páginas, a busca quase obsessiva por um desenho, por um contorno diante de um mundo que se apresenta ?viúvo?, que cai, que desaba: ?estava morta pra vida?. A prática da letra, as incursões pela palavra e pelos sons das e nas línguas, um devir-outro, passa a ser um gesto de sobrevida pelas vestes do poético, mas que não salva do silêncio.

Abstract: The relationship between literature and war marks not only the history and literary production of the 20th century, but also that of the 21st. History invades and cuts through singular stories with all its violence and drama. The residual bone of Montale's sepia is an image of the first part of the 20th century that echoes in the second, where ?the lists of the drowned, the persecuted? do not come to an end; it is Primo Levi's century of the drowned and the survivors. It is from the ?squalid adventure of the exiles? of a ?wolf-dog century?, as Madelstam put it, that the singular and unsettling voice of Amelia Rosselli (1930-1996) arrives, whose poetic production is an event that comes from within the eye of the hurricane. The aim of this research is to reflect, through Amelia Rosselli's poetic production, on how the shock and approximation with what is unspeakable and tremendous occurs. The core of her poetry is language, or rather, the graft from which it comes: French, English and Italian. Daughter of the Second World War is a definition she gives herself, and one that carries with it the mark of the tragic death of her father - the anti-fascist Carlo Rosselli - in 1937, a refugee in Paris. Born in exile, French by birth and educated in English, Amelia Rosselli spent the first fifteen years of her life between France, England and the United States. This is the minefield of his poetry, which presents itself as a border for the shapeless, as a border for a body torn apart and marked by the tragedy of family-History. There is distrust in saying, but this same saying is a way forward, a possibility for a body-language. A gushinglanguage, magmatic, that demands and requires containment sought in the forms and geometries of verse and sounds. It is through language that the real never ceases to be inscribed and that a story begins, in a crack or gap something shifts and spreads. These pages discuss the almost obsessive search for a drawing, for an outline in the face of a world that presents itself as ?widowed?, that falls, that collapses: ?I was dead to life?. The practice of writing, the forays into the word and the sounds of and in languages, a becoming-other, becomes a gesture of survival through the garments of the poetic, but one that does not save from silence.