A Visibilidade entre Maurice Meleau-Ponty e João Cabral de Melo Neto: pensar e poetar como se uma pintura

Abstract

Situamos o presente trabalho no reconhecimento de um certo ar de família entre a poética de João Cabral de Melo Neto e a concepção de obra de arte em Maurice Merleau-Ponty, especificamente no ponto em que certos tratamentos de pintura moderna - de Paul Cézanne, para o filósofo; de Joan Miró e Piet Mondrian, para o poeta - afetaram, de modo singular, o desdobramento de suas obras. Nelas, o tema da visibilidade comparece de modo determinante, seja ao dar a ver o poema e a reflexão filosófica como acessos privilegiados a orlas de sentido que, assim como na pintura moderna, tanto se opõem ao dogmatismo da atitude natural, quanto jamais se estabilizam; seja por fazer incorporar elementos da própria reversibilidade pictórica em suas escritas, tal como se ensaiou na estruturação do presente trabalho, escrituralmente armado segundo um viés não só conceitual mas também gráfico, ademais incorporador, como em certo momento do percurso antilírico, de aspectos visuais do Neoplasticismo de Mondrian, uma das afinidades eletivas do poeta pernambucano.

Ce travail est situé dans la reconnaissance d'une certaine familiarité entre la poétique de João Cabral de Melo Neto et la conception d'oeuvre d'art chez Maurice Merleau-Ponty, surtout par le fait que certains traitements de la peinture moderne - de Paul Cézanne, pour le philosophe; de Joan Miró et Piet Mondrian, pour le poète - aient affecté, de façon particulière, le développement de leurs oeuvres. Parmi ces oeuvres, le thème de la visibilité apparaît d'une manière déterminante, soit pour donner à voir le poème et la pensée philosophique comme accès privilégiés à des marges de sens qui, de même que dans la peinture moderne, non seulement s'opposent au dogmatisme de l'attitude naturelle, mais aussi jamais ne se stabiliseront, soit pour y incorporer des éléments de la réversibilité picturale dans leurs écritures ; comme d'ailleurs nous avons composé par le biais de ce travail à la fois conceptuel et graphique, donc possible à assimiler, tel à certains moments du parcours antilyrique, quelques aspects visuels du Néoplasticisme de Mondrian, l'une des affinités eléctives du poète pernambucano.